《京剧学》理论介绍-韩妙第的专栏

中国幅员辽阔，广义来说，境内有着游牧民族、农耕民族以及海洋民族三大类不同特征的文明体系。每一种文明体系有着每一种地域特征，在此基础上形成的文化娱乐乃至戏剧均有着风格迥异的个性。而且其表现的文学体裁也不尽相同。并且在中国，历史上由于不同规模的战争，导致南北文化不断的交流或中断。所以使得不同的文化在交流的同时，有些地区由于与其它地区在交流上存在着隔断，导致某些古老的戏剧艺术能够保留并在相对狭小的地域中流传。

事实上夏、商、周时期，中国地方戏剧的萌芽都在不同地域中发展，并各自形成了独特的地方特色和宫廷特色。伴随着交流和科技的发展，到了春秋战国时期，中国戏剧文化中的地方特色已经有着相当大的差异性。

而在唐朝时期，由于唐玄宗李隆基的致力和推广，乃至梨园之中认其为“梨园始祖”。这在“韩熙载夜宴图”中可见端倪。而在两宋时期，南戏、北戏已经各自发展形成独立的戏剧体系。

到了元朝，在这一方面基于北方和南方的大交融，戏剧文化的对象和交流都发生了翻天覆地的变化，这种变化在以关汉卿为主的文人介入为主要表现的根源。

明清以后，中国京剧之所以变得博大精深，并且自成体系。具体体现在整个社会变得更为兼容性，从而使得京剧这一国粹艺术具有了容纳各种地方剧种要素的平台功能，并且作为京剧艺术不仅仅从底层草根性质的江湖艺术发展为主流社会的雅文化，重要的在于京剧艺术的所有成员在将京剧艺术作为一个共享机制而不断创新，历练为老少咸宜以及雅俗共赏的综合性戏剧艺术。

这从二百多年前的地方戏曲雏形，经过几代大师们的传承、历练、精研、融贯、整合，逐步发展出特别唯美、典雅、个性卓绝、风格独特的戏曲体裁。

京剧作为中国戏曲的杰出代表，具有个性独特的地域性戏曲体裁。是以演员为表达主体的舞台艺术形式，是以歌舞演故事的演剧艺术，它在演出结构方面是高度严谨地音乐化与舞蹈化。通过漫长的演化，在不同历史阶段中逐步地将中国境内各地诸多艺术样式如：文学、音乐、舞蹈、美术、杂技、说唱、表演等兼收并蓄融会贯通，使之熔铸于统一的节奏与韵律，并且结合北京地方风俗和语言，最终衍化形成具有非凡表现力的独特戏曲种类之一。同时在服饰、环境以及象征性等方面的卓越诠释，使得观众能够会心、会意，并且顺其思路进行联

想。

中国京剧自所以在理论上难以形成原因在于因为中国京剧有着独立的逻辑体系。这种独立的逻辑体系是深深扎根于中国民间、中国社会以及中国制度这一独特的伦理地域环境。因此它所带来的美学价值、艺术价值以及情感价值与西方戏剧回然迥异。所以，用西方戏剧理论来甄别和撰写中国京剧的《京剧学》理论，就会产生鸡同鸭讲的尴尬境地。

因此，作为《京剧学》理论创建的核心，首先在于将京剧作为一个民族性、地域性以及符合主流社会意识的文艺进行定位，并且通过科学的分类方法，将京剧理论在传统角度进行论述的系统进行解构，使之重新分类并且归纳。

例如中国京剧艺术中充斥着言志、载道以及教化等的儒家思想，因此被官方、商界易于接受并被倡导。

其次，作为《京剧学》理论的构建，在学术上要求做到层次分明，学术境界凸显出京剧的重要实践价值。例如京剧艺术在传统的论述上将行当、唱腔、服装、脸谱、环境、音乐等归类不清。本文并且传统论述上的逻辑上的弊病，以全新的理论进行论述，使之在逻辑上合乎要求。

最后在微观层面，作为《京剧学》理论针对京剧这一分类的原则上，将传统的板腔体、曲牌体二大类进行全新的分类，并且添加了“集锦体”这一类型。还有在格式上，作为京剧，还存在着地方性的京剧，官府式的京剧以及更高层面宫廷式的京剧。这对以前的京剧理论研究将是一个积极意义的补充。

撰写这本书的意义何在？

中国的京剧这一艺术形式诞生了将近二百年的历史，但是作为《京剧学》理论这一专著至今未见。所以，作为专一的戏曲理论创建首先就是填补空白。其次，作为《京剧学》理论的创建，在其中运用了我的独创性的理论逻辑。因此在其构建的程序上，与西方的戏剧理论体系不仅仅是补充，而是在西方原来的戏剧理论上再进一步的发展。

最后，作为《京剧学》这本理论著作的问题体系如果成立，将对中国乃至世界上其它综合性以及地方性的戏剧理论创建，提供全新的逻辑体系、全新样本以及可行性的方法。

傅谨：“京剧是中国文化传统的重要表征之一。它是“地方戏时代”出现的最重要的剧种，是雅文化在中国文化整体中渐趋衰落的时代变革的产物。相对于超越了特定地域审美趣味的昆曲而言，它更多地是特定地域文化的产物；相对于昆曲所代表的文人士大夫趣味，它更接近于底层和民间的趣味，京剧的剧目系统更充分体现出其历史叙述的民间性或曰草根特性。”

后记：

京剧艺术从其草根、民间状态发展成被官府、主流社会认同的雅文化，直至在清朝时期华丽蜕变为国粹艺术。而且，不断地吐故纳新，自发、进取，不经意间成为世界三大戏剧表演体系，这期间京剧艺术行当专业从粗陋到精致，表演程式从因陋就简到雅俗共赏，艺术表演理论从经验记录到理论呈现，每一个时刻都有着各大门派，各地方戏剧的滋润和孵育，直至成长为蔚为壮观的参天大树。

京剧艺术实质上演变为社会各阶层在社会中的权利、地位、利益、秩序和分配的镜像，并且由此与整个社会体系中各阶层拥有的权力体系而对称。所以京剧艺术内涵以及其表演艺术体系所反映的就是在社会中居于主导或主流地位等阶层的人的思想和精神以及世界等的价值观或追求理念。

《京剧学》理论目录

作者：韩妙第

日期：2018年7月6日星期五

第一章：京剧学的现象┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

一．京剧的概念┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）词本位┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）递归性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）定义性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

二．京剧的特征┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）神圣性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）仪式性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）器物性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

三．京剧的类别┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）板腔体┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）曲牌体┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）钻锅体┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

第二章：京剧学的形态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

一．京剧的思想┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）形象性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）体验性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）享乐性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

二．京剧的自发程序┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（015）

（一）原生态┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）民族性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

（三）多元化┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

三．京剧的演化样式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（015）

（一）草根性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

（二）流派性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

（三）雅文化┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

第三章：京剧学的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

一．京剧的本质┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）自成性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）诱发性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）互因性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

二．京剧的目的┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）修饰性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）鉴赏性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）格局性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

三．京剧的功能┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）言志性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）载道性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）教化性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

第四章：京剧学的规律┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

一．京剧的原则┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）综合性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）虚拟性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）程式性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

二．京剧的方法┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）行当性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）曲调性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）装饰性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

三．京剧的格式┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）地方性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）官府性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）宫廷性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

第五章：京剧学的价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

一．京剧的认知价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（015）

（一）符号性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

（二）象征性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（092）

（三）意识性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（088）

二．京剧的发展价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）自发性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）博采性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）风格性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

三．京剧的模式价值┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（一）兼容性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（二）平台性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）

（三）共享性┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉┉（001）